【チャイコフスキー・フェスティヴァル2019 マリインスキー・オペラ】出演者が語る＜マゼッパ＞の魅力〜スタニスラフ・トロフィモフ(1)

＜マゼッパ＞の日本公演で主人公のマゼッパと恋に落ちるマリアの父、コチュベイ役で出演予定のスタニスラフ・トロフィモフ。子供の頃からプーシキンをはじめロシア文学に親しみ、演劇要素のある作品を演唄することをこよなく愛す人物です。[past_image 1]トロフィモフさんは、＜ボリス・ゴドゥノフ＞、＜ナブッコ＞、＜ドン・カルロ＞のフィリッポ2世など、バス歌手として重要な役を歌われています。＜マゼッパ＞のコチュベイは、何度目ですか？ 昨年以来3度目です。コチュベイは、ロシアのオペラ作品のレパートリーの中で、最も難しい役柄の一つではないでしょうか。まだ34歳の私にとっては、早いかもしれません。コチュベイ初心者ですね。[past_image 2]マリインスキー・オペラが＜マゼッパ＞を日本で上演するのは初めてのことで、お客様から高くご注目いただいています。 私はロシアの文化が大好きで、ロシアン・バスをやるようになりました。そういうわけで、ロシアのオペラ作品の登場人物を自然に理解することができます。子供のころから大好きで、良く知っています。私たちは皆学校でオペラの原作であるプーシキンの『ポルタヴァ』を暗唱し、チャイコフスキーの音楽も聴きました。私はこの役を歌うことになり、非常に満足しています。ほとんどすべてのロシアのオペラ作品も役柄も、バス歌手として、とても身近な存在です。 チャイコフスキーの音楽はスタニスラフさんの一部のようでしょうか？ そうですね。ムソルグスキーやリムスキー＝コルサコフと並んで、最も親しみを感じる音楽です。でも、チャイコフスキーの作品はこの二人の作品よりも難しいと思います。[past_image 3]それはどのような点で難しいのでしょうか？ 技術的な面です。チャイコフスキーは、いかにして、より鮮烈な印象を与えるかという課題に取り組み、音色、ポリフォニー的なオーケストラの響き、そして力尽きるときの輝きを追求しました。これは声を振り絞ることとは違います。ぴんと張りつめられた弦のような音色です。このような技術的な生彩を追い求めたため、チャイコフスキー作品のパートは音程が高いのです。バスのパートは、低音から高音まで非常に広いテッシトゥーラ(歌唱可能な声域)を持っています。例えば『イオランタ』のルネ役のアリアは2分足らずですが、低音から高温までバスの全音域に及びます。コチュベイ役のアリアは、音域が高いため、音楽院ではバリトンが歌います。実際劇場ではバスが歌いますが。最大限の緊張、張りが要求されるのです。 ひとつの例には、オペラ『チャロデイカ(魔女)』 では、マムィーロフ役はバスで、クジマー役はバリトンで書かれていますが、マリインスキー劇場版では、マムィーロフとクジマーは一人の登場人物で、一人の歌手が両方のパートを歌います。バリトンのクジマー役は、バスにとってのマムィーロフ役よりも歌いやすく書かれており、バスはクジマー役の方が歌いやすいのです。チャイコフスキーはバス・パートから最大限の鮮やかな響きを引き出すのです。 次回に続く ⇒ 後半はこちらから

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